बुराई का अस्तित्व नहीं है, मैंने टीवी की चमक देखी, गैसोलीन इंद्रधनुष और बहुत कुछ

May 3, 2024 Hollywood



मे की कलाकृति बहुत अच्छी लग रही है. पिछले कुछ समय से यह पहला महीना है जब मुझे ऐसा महसूस हो रहा है कि मुझे कुछ अच्छी चीज़ें छोड़नी पड़ीं। उम्मीद है कि यह गर्मियों के महीनों और हॉलीवुड ब्लॉकबस्टर्स की भरमार के लिए एक सकारात्मक संकेत है। जब तक छोटी फिल्मों के लिए सरलता और डिजाइन की गुणवत्ता ऊंची रहेगी, तब तक उन्हें चमकदार तस्वीरों के बीच अलग दिखने का मौका मिल सकता है।

इसलिए नीचे चुने गए नौ शीर्षकों के फ़्रेमों की शोभा बढ़ाने के लिए किसी ए-लिस्टर्स के लिए उत्साहित न हों। वहाँ कोई भी नहीं पाया जा सकता है. यह सभी मूड और माहौल आपको फ़ोटोशॉप्ड, टेम्पलेट-आधारित चरित्र स्टैंडीज़ से दूर बुला रहे हैं – आपको अपनी खरीदारी योजनाओं को बदलने पर विचार करने के लिए फुसफुसाते हैं … या, कम से कम, यह देखने के लिए कुछ वापसी यात्राएं तैयार करें कि क्या फिल्में पोस्टर के वादे पर खरा उतरती हैं या नहीं .


एक्स्ट्रा लार्ज

पूरे पृष्ठ पर बोल्ड ऑल-कैप्स शीर्षक और भव्य पूर्ण न्यायसंगत पाठ जारी रहने के अलावा, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि शब्दों के बीच में कितनी जगह है, मुझे वास्तव में पोस्टर के लिए रंग पसंद पसंद है एकल (सीमित, 24 मई) सर्वोत्तम। यह लाल-नारंगी के ऊपर पीले-नारंगी का पूरी तरह से मापा गया उलटा है जो सुपाठ्यता और एकरूपता सुनिश्चित करता है ताकि मोनोटोन काली छवि बिना विचलित हुए अपने आप खड़ी हो सके।

एक रंगीन पृष्ठ पर लो-फाई ज़ेरॉक्स फोटोग्राफी के साथ यह सब कई मायनों में एक कॉन्सर्ट पोस्टर जैसा लगता है, जो पाठ द्वारा महत्वपूर्ण जानकारी और सौंदर्य उत्कर्ष दोनों के रूप में संवर्धित है। और गिरने के लिए तैयार असंतुलित भार के रूप में काम करने के बजाय, पाठ का पृथक्करण उस विशाल शीर्षक को शब्दों के एक ब्लॉक के साथ संतुलित करके सामंजस्य बनाता है जो घनत्व नहीं तो दायरे में समान लगता है। छवि को केंद्र बिंदु के रूप में तैयार करते हुए, दोनों भाग बुकेंड बन जाते हैं। शायद संपीड़न की क्लौस्ट्रफ़ोबिक भावना भी निर्मित हो रही है, जो हमारी आँखों को ऊपर और नीचे पूरी तरह से एकाग्र होने से पहले मध्य की ओर ले जाती है।

के लिए शीट खोया हुआ सोल्ज़ (सीमित, 3 मई) अपने बड़े शीर्षक को केंद्र में रखकर इसके विपरीत कार्य करता है। चमकीले सफेद अक्षर शो के स्टार बन जाते हैं, लेकिन अपने कई साथियों की तरह बाकियों से अलग एक द्वीप के रूप में नहीं। ओवरलैप सूक्ष्म है, लेकिन अक्षरों का निचला हिस्सा उनके पीछे वैन को छूता है और उनके ऊपर अभिनेता जगह और वास्तविकता की एकता प्रदान करता है। पाठ गहराई और गति पैदा करने के साथ-साथ शब्दों को छवि से जोड़ने वाली एक माध्यम रेखा के रूप में दृश्य के मध्य-भूमि के रूप में मौजूद है।

और यह सिर्फ यह दिखाने के लिए जाता है कि आप कैसे फिल्म के एक स्थिर दृश्य को एक पूर्ण दृश्य में बदल सकते हैं, जिसमें एक ढाल आकाश के अलावा कुछ भी नहीं है। आपको एआई की यह दिखावा करने की आवश्यकता नहीं है कि वह जानता है कि अपनी सीमाओं से परे अपनी दुनिया का विस्तार करने के लिए खोई हुई आत्माओं के इस चित्रित चित्र के ऊपर क्या हो रहा है। लाल धरती से उभरने और समग्र सूर्यास्त/सूर्योदय के मूड को बेहतर बनाने के लिए आपको बस थोड़े से प्रतिबिंबित रंग की आवश्यकता है। उस स्वर को एक समान रंग के साथ मिला कर, आप प्रत्येक अक्षर और लॉरेल को एक ही सफेद रंग में कुरकुरा और स्पष्ट होने की अनुमति देते हैं ताकि पृष्ठ पर भीड़भाड़ न हो या दर्शकों को अत्यधिक उत्तेजित न किया जाए। वास्तव में कम ही अधिक सृजन कर सकता है।

इसका मतलब यह नहीं है कि “अधिक” स्वाभाविक रूप से बुरा है। बस इसके लिए पोस्टर देखिए गैसोलीन इंद्रधनुष (सीमित, 10 मई; मुबी, 31 मई)। यह अभी भी संपूर्ण के लिए ग्राउंडिंग लाइन के रूप में ऊर्ध्वाधर केंद्र का उपयोग करता है – यह बस इसे 90-डिग्री तक झुकाता है ताकि शीर्षक हमें केवल उस तक ले जाने के बजाय काले और सफेद छवि के साथ बातचीत कर सके। और अंतर्निहित ओवरलैप के माध्यम से चीजों को भ्रमित करने के बजाय, कलाकार ने शब्दों को एक साथ स्टार प्रस्तुत करने का एक तरीका ढूंढ लिया है और सहायता।

रंग ही यह सुनिश्चित करता है कि शीर्षक हमारे प्रारंभिक फोकस के रूप में सामने आए। इसका तरल इंद्रधनुष, गैसोलीन के एक पूल में पाए जाने वाले इंद्रधनुष की तरह, नीचे दिए गए उच्च विपरीत काले और सफेद रंग के विपरीत सब कुछ है। फिर भी यह इस अर्थ में कुछ भी नहीं है कि थोड़ी सी पारदर्शिता इसे वास्तविक विषय के चारों ओर गूंजने वाली एक भूतिया प्रतिध्वनि में बदल देती है: एक वैन की छत पर बैठे लोगों का एक समूह, जो पीले “ओ” से बने सफेद सूरज से घिरा हुआ है। क्षितिज।

और यह मत सोचो कि प्रभाव एक संयोग या सुखद दुर्घटना है। “गैसोलीन” में “ओ” बाकी टाइपफेस की तरह ही कॉम्पैक्ट होने पर भी उतना ही साबित होता है। नहीं, उस आयताकार दीर्घवृत्त के स्थान पर “इंद्रधनुष” में एक वृत्त लगाना जानबूझकर किया गया था। इसी प्रकार आलोचक के उद्धरण और निर्देशकों के नामों की स्थिति भी शीर्षक के नकारात्मक स्थान में विपरीत काले और सफेद नॉकआउट के रूप में दर्ज की गई है ताकि वे पॉप और/या व्यवस्थित हो सकें, यह इस बात पर निर्भर करता है कि आपकी आंख वर्तमान में काले या रंग को देख रही है या नहीं।


छिप

क्या यह कोई पेंटिंग है? एक जैसा दिखने के लिए फ़िल्टर किया गया फ़ोटो? मुझे नहीं लगता कि जब तक तेल और कैनवास की शैली चमकती रहती है तब तक यह आवश्यक रूप से मायने रखता है। क्योंकि जब हम वेटिकन या कैथोलिक धर्म के बारे में बात कर रहे होते हैं, तो हम पुनर्जागरण जैसे युग की धार्मिक कल्पना को सामने लाते हैं। इसलिए पोस्टर प्रस्तुत करने के लिए अपहरण: एडगार्डो मोर्टारा का अपहरण (सीमित, 24 मई) उस माध्यम में यह बिना सोचे-समझे लगता है।

हालाँकि, काइरोस्कोरो को छोड़कर, मुझे वास्तव में यहाँ की फसल पसंद है। अपने माता-पिता की इच्छा के विरुद्ध बपतिस्मा लिए गए यहूदी लड़के को पोप के घुटने के ऊपर रखकर प्रस्तुत करने के बजाय, कलाकार फ्रेम को नीचे और बाईं ओर स्थानांतरित करता है ताकि ये आकृतियाँ ऊपरी दाएं कोने में जाम हो जाएं। ऐसा करने से, हम दृश्य की भव्यता और अनुमानित मासूमियत पर कम ध्यान देते हैं और इस कार्डिनल की आंखें काटे जाने के कारण पर अधिक ध्यान देते हैं।

उत्तर निश्चित रूप से है ताकि हम लड़के की आंखों पर ध्यान केंद्रित करें – आंखें दर्शक से उसे भागने में मदद करने की विनती कर रही हैं। अचानक केंद्र बिंदु उसके हाथों के रूप में सामने आया, जो मुड़े हुए नहीं थे, बल्कि संकट में कसे हुए थे। कागज पर एक “महान व्यक्ति” और जिस बच्चे को वह भगवान की ओर ले जा रहा है, का एक साधारण चित्र है, वह अब उस अपराध पर अभियोग है जिसने बाद वाले को पूर्व का कैदी बना दिया है।

बोलैंड डिज़ाइन कंपनी हिंसक स्वभाव में (सीमित, 31 मई) हमें पीछे से उसे देखने के लिए मजबूर करके इसके विषय को अस्पष्ट करता है। हमारे पास पकड़ने के लिए कोई चेहरा या अभिव्यक्ति होने के बजाय, हमारे पास केवल उसके चौड़े कंधे और हाथों में हुक की उपस्थिति का पूर्वाभास है। और एक अपरिहार्य हमले के लिए खुद को तैयार करने के लिए उसका सामना करने के बजाय, हमें डर में स्थिर हो जाना चाहिए – यह अनिश्चित कि वह जल्द ही गुर्राने के साथ हमारी ओर आएगा या नहीं।

परिणामस्वरूप यह एक स्वागतयोग्य टीज़ साबित होता है। वह जो अज्ञात में छिपे रहस्य पर टिका हो। क्योंकि शीर्षक से हिंसा का अनुमान होने और यह आंकड़ा निश्चित रूप से हिंसा के सूत्रधार के रूप में काम करने के बावजूद, हम नहीं जानते कि क्या होने वाला है। शायद वही इस कहानी का नायक है. एक व्यक्ति बुराई के खिलाफ लड़ने के लिए प्रेरित होता है जो इस प्रकार अच्छे के लिए बुरे कार्य करता है। शायद यह मामला नहीं है, लेकिन जानने में हमारी असमर्थता इसे और अधिक उत्तेजक बनाती है।

वन-शीट में भी अनिश्चितता की ऐसी ही भावना है बुराई अस्तित्व में नहीं है (सीमित, 3 मई) भी। यह शीर्षक और सेटिंग के मेल में निहित है – प्रकृति की शांति के साथ-साथ शांति का वादा। सिवाय इसके कि हम नहीं जानते कि यह वाटरिंग होल वास्तव में शांत है या नहीं। एक बार समीकरण में अस्तित्व जुड़ जाने पर दिखावट अक्सर प्रकृति के साथ धोखा कर सकती है। क्योंकि सामने खड़ा आदमी क्या देख रहा है? वह क्या रोकने में असहाय है?

आपको वास्तव में फिल्म के विषय का अंदाज़ा हो जाएगा जहां तक ​​प्रकृति पर मनुष्य का प्रभाव भी शामिल है। दो लोगों को छवि से बाहर निकालें और आपके पास बस एक सुंदर वन दृश्य होगा जिसका नरम फोकस पेड़ों को पानी के रंग की पेंटिंग की तरह आकाश में उड़ा देता है। यह इंसान ही हैं जो चीजों को किनारे कर देते हैं। यह ऐसी जगह पर उनकी मौजूदगी है जहां उनका होना जरूरी नहीं है जो इस भयावह वास्तविकता का निर्माण करती है कि पृष्ठभूमि में हिरण एक ही समय में शिकारी और शिकार दोनों है और साथ ही छोटी लड़की भी उसकी ओर दौड़ रही है।

वह संदेश फेस्टिवल शीट के माध्यम से भी आता है, लेकिन नाटक की तुलना में डरावनी जगह से अधिक। यहां हम नहीं जानते कि युवा हाना क्या देख रही है। हम नहीं जानते कि उसे अपने रास्ते पर किस चीज़ ने रोका है। यह पैमाने की भावना है जो इस बार सस्पेंस पैदा करती है – यह धारणा कि पेड़ के तने पर यह छोटा सा मानव विशालकाय आकृतियों से घिरा हुआ है जो उसे निगलने की धमकी दे रहे हैं। फिर से: बुराई का अस्तित्व नहीं है… जब तक डर इसे पैदा न करे।


फ़्रेम

एक प्रभावी, न्यूनतम छेड़-छाड़ के साथ कुछ भी गलत नहीं हो सकता और ग्रैंडसन बिल्कुल यही प्रस्तुत करता है मैंने टीवी की चमक देखी (सीमित, 3 मई)। टीवी स्थिर प्रकाश द्वारा रेखांकित व्यक्ति की छवि के साथ समरूपता बनाने के लिए y-अक्ष के साथ तंग, छोटा सेन्स सेरिफ़ पाठ। तैरते हुए गुब्बारा अक्षरों का एक मजेदार, चंचल शीर्षक फ़ॉन्ट, जो अन्यथा अंधेरे के विपरीत है, Poltergeist दृश्य। और, निःसंदेह, उल्लिखित भूत “ओ” को “जल्द ही” आँखों में बदल देता है। मैंने अभी तक फ़िल्म नहीं देखी है, लेकिन मुझे ऐसा लगता है जैसे मैं स्वर को ठीक-ठीक समझता हूँ।

और मुझे लगता है कि हमें बस इतना ही मिलने वाला है। फ़िल्म अब रिलीज़ हो चुकी है और अभी भी कोई “पूर्ण” शीट नहीं है। इस तरह की मार्केटिंग मैं A24 जैसी इकाई से देखना चाहता हूं – एक स्टूडियो जो सचमुच अपनी खुद की एक ब्रांड शैली बन गया है, जिसके प्रशंसक फिल्म के बारे में कभी भी सीखे बिना अपने लोगो पर विश्वास की छलांग लगाने को तैयार हैं। रहस्य पर टिके रहो. चिढ़ाने पर अड़े रहो. आख़िरकार यह उद्यम सीटों में बट्स प्राप्त करने के बारे में है। उन्हें अपने अंदर बांधें और फिल्म को अपने आप बोलने दें।

जबकि वह “फ़्रेम” छवि के लिए एक प्रकाश स्रोत बनाने के बारे में था, जिसके लिए पोस्टर पर एक प्रकाश स्रोत था पृथ्वी के गीत (सीमित, 24 मई) फोकस के बारे में है। क्योंकि कोई यह मान सकता है कि पानी में प्रतिबिंबित पहाड़ों की एक अद्भुत तस्वीर भूमि के बारे में एक वृत्तचित्र का विज्ञापन करने के लिए है, यह उस भूमि पर एक आदमी की कहानी पर एक अधिक व्यक्तिगत नज़र है। यह निर्देशक मार्गरेथ ओलिन के पिता के बारे में है।

जैसा कि कहा गया है, छवि है अद्भुत और अकेले मल्टीप्लेक्स का ध्यान आकर्षित करने में सक्षम। फिर भी उस सरल आयत में कुछ शक्तिशाली बात है जो हमें आगे खींचती है। ऐसा लगता है मानो जैसे ही कैमरा ज़ूम इन होता है, हमें एक साथ दो पोस्टर दिए जाते हैं। यहाँ परिदृश्य है, लेकिन, रुकिए, थोड़ा और आगे बढ़ते हैं। फ्रेम के भीतर वह फ्रेम है जहां पाठ निहित है – एक ओवरले जो अपने मार्जिन के बाहर की चौड़ाई का पूरी तरह से त्याग किए बिना एक जानबूझकर स्थान प्रदान करता है। क्योंकि भले ही यह डॉक्यूमेंट्री किसी आदमी के बारे में हो, लेकिन जगह भी उतनी ही महत्वपूर्ण है। एक के बिना दूसरे का अस्तित्व नहीं है.

हालाँकि, इस महीने जो छवि मैं अपने दिमाग से नहीं निकाल पा रहा हूँ वह है ब्लैकबर्ड ब्लैकबर्ड ब्लैकबेरी (मुबी, 14 मई)। खिड़कियों, सतहों और कोलाज की परतों पर परतों के साथ तैयार किया गया एक आश्चर्यजनक टुकड़ा। शुरू में यह हल्के लाल रंग की पृष्ठभूमि पर रखी गई एटेरो की एक तस्वीर प्रतीत होती है, वास्तव में यह कृति उस लाल रंग पर रखी बैंगनी पृष्ठभूमि पर उसकी एक छवि साबित होती है। उसकी कोहनियों को उसके मूल फ्रेम से बाहर रखने की सरल क्रिया एक मैट-जैसी संरचना बनाती है जो उसे एक आधुनिक, कोलाज्ड चित्र में केंद्र में रखती है।

इसलिए विवरण को और अधिक दिलचस्प बना दिया गया है। शीर्षक की ब्लैकबेरी उसकी आकृति के सामने और पीछे तैर रही है। बीच में विकर्ण रूप से फिसलती हुई रस की धारियाँ और नीचे की ओर पोखर नश्वरता और संघर्ष की भावना पैदा करते हैं। एटेरो की अपने ब्लाउज के बटन लगाने (या खोलने) की मुद्रा एक निमंत्रण के रूप में और हमारे जाने के संकेत के रूप में काम कर रही है। यह फिल्म की तरह ही द्वंद्व पर बनी रचना है और इसके विषय में स्वतंत्रता या प्रेम के बीच निर्णय होता है।



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