जोरम समीक्षा: एक शानदार मनोज बाजपेयी ने अस्थिर फिल्म एंकर की मदद की


जोरम समीक्षा: एक शानदार मनोज बाजपेयी ने अस्थिर फिल्म एंकर की मदद की

मनोज बाजपेयी शामिल हैं योराम. (शिष्टाचार: बाजपेयी.मनोज)

झारखंड के शोरगुल वाले और शांत जंगलों से शोरगुल वाले और हलचल भरे शहरी जंगल में, दसरू केरकेट्टा (मनोज बाजपेयी) और उनकी पत्नी वानो (एक विशेष उपस्थिति में तनिष्ठा चटर्जी) ने जबरन बदलाव किया है। योरामदेवाशीष मखीजा द्वारा लिखित और निर्देशित एक गहन और परेशान करने वाला मैन-ऑन-द-रन ड्रामा, कष्टदायी और अपेक्षित रूप से दर्दनाक है।

वह आदमी, एक ऐसे जीवन से भाग रहा है जो अस्थिर हो गया है, एक शरण में पहुँच जाता है – मुंबई में एक निर्माण स्थल जहाँ वह और उसकी पत्नी कार्यरत हैं – जो उस शारीरिक और प्रणालीगत हिंसा से भी बदतर है जिसे वह अपने पीछे रखना चाहता है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि दसरू कहां जाता है, उसे उन विरोधी ताकतों का सामना करना पड़ता है जो उसे खत्म करना चाहती हैं।

उनकी पीड़ा, एक विविध समूह की पीड़ा का प्रतीक है जो नियमित रूप से ऐसे देश में समान भाग्य का सामना करता है जहां विकास मुख्य रूप से अमीर और शक्तिशाली लोगों को लाभ पहुंचाने के लिए बनाया गया है, जब पीड़ित व्यक्ति को एक कोने में धकेल दिया जाता है और भागने के लिए मजबूर किया जाता है। अपनी तीन महीने की बेटी जोराम के साथ आज़ादी के लिए, हर उस चीज़ का एक रूपक जिसे बड़े पैमाने पर लालच और शत्रुता से बचाने की ज़रूरत है।

चिंताजनक परिस्थितियों में खुद को बचाने के बाद, गंभीर रूप से संकटग्रस्त दसरू जंगल की ओर वापस जाता है, जिसे वह अपना घर कहता है, लेकिन यहां भी, वह खुद को घने जंगल में पाता है। उसका अतीत उसका पीछा नहीं छोड़ता.

दसरू का भाग्य लगातार अंधकारमय है और ज़ी स्टूडियोज द्वारा निर्मित जोराम का स्वर यही है, जो छिटपुट बेतुके क्षणों में भी सबके साथ रहता है – विशेष रूप से झारखंड के लातेहार जिले के चंदवा ब्लॉक में दसरू के गाँव में बमुश्किल कार्यात्मक पुलिस स्टेशन में – इंच के करीब गहरे हास्य के किनारे.

फिल्म की शुरुआत दसरू द्वारा प्रकृति की सुंदरता और सौहार्द का जश्न मनाते हुए एक झुनझुना झुमूर लोक गीत (बंगाल और झारखंड के आदिवासी क्षेत्र का) गुनगुनाने से होती है। एक फ़्रीज़-फ़्रेम गाना बंद कर देता है। वानो जिस झूले पर है वह दृष्टि से ओझल हो जाता है। साधनों की ऐसी आश्चर्यजनक मितव्ययिता के साथ विस्थापन और व्यवधान को शायद ही कभी व्यक्त किया जाता है।

पांच साल बाद, यह जोड़ा धूल भरे निर्माण स्थल पर रहता है और काम करता है। वे अब एक नवजात बच्ची के माता-पिता हैं, जिसका झूला किसी पेड़ से नहीं लटका है। वानो और दसरू की अंधेरी, तंग टिन की झोपड़ी में एक पुरानी साड़ी एक अस्थायी झूले में बदल जाती है। यह उस शहर का हाशिए पर जीवन है जो उस शहर का हृदय प्रतीत होता है जो दसरू जैसे लोगों को उनकी बुनियादी ज़रूरतों से अधिक कुछ नहीं देता है।

यहां तक ​​कि दसरू और उसकी बेटी से वह न्यूनतम राशि भी हिंसक तरीके से छीन ली जाती है। जैसा कि अक्सर ऐसे समाज में होता है जो बेजुबानों को सुनने की अनुमति देने से इंकार कर देता है, घटनाओं के दुखद मोड़ के लिए पीड़ित को दोषी ठहराया जाता है। दासरू को भगोड़ा करार दिया जाता है और उप-निरीक्षक रत्नाकर बागुल (मोहम्मद जीशान अय्यूब) के नेतृत्व में अत्यधिक काम करने वाले मुंबई पुलिस कर्मियों की एक छोटी सी टीम उसका पीछा करती है।

योराम मखीजा की पिछली दो फिक्शन विशेषताओं – अज्जी (2017) और भोंसले (2018) के साथ एक प्रकार का त्रिपिटक बनता है। एक बड़े शहर के बाहरी इलाके में रहने वाले और कई स्तरों पर राजनीतिक और सामाजिक उत्पीड़न का सामना करने वाले गुमनाम लोगों के बारे में होने के अलावा, ये तीन फिल्में उन निराशाजनक स्थानों से एक साथ बंधी हुई हैं, जहां वे खेलते हैं, भड़कती हिंसा जो चौंकाने वाले तरीकों और विषयवस्तु में विस्फोट करती है। प्रतिशोध का वह विषय रेखांकित करता है।

लेकिन, आत्मा में, योराम संभवतः सबसे नजदीक है ओन्गामखीजा ने एक दशक पहले एक आदिवासी लड़के के बारे में एक फिल्म बनाई थी, जिसका जीवन अवैध खनन से उत्पन्न नागरिक अशांति और विस्थापन के खतरे के प्रति वनवासियों की प्रतिक्रिया से बाधित है। फिल्म पर काफी हद तक ध्यान नहीं दिया गया, इसलिए मखीजा ने इसे एक YA उपन्यास में बदल दिया, जो अस्थिर शहरी-केंद्रित विकास की मानवीय लागत पर केंद्रित था।

जोरम में दसरू की किस्मत ओन्गा में इसी नाम के आदिवासी लड़के की नियति से भिन्न नहीं है, हालाँकि जो हिंसा का सामना करना पड़ता है वह व्यक्तिगत स्तर पर बहुत अधिक परेशान करने वाली है। उनकी पिछली सभी फिल्मों में, नायकों का मुकाबला पैशाचिक विरोधियों, मानव और अन्य, से था।

में योरामइसके विपरीत, मखीजा को हिंसा के व्यक्तिगत एजेंटों – आदिवासी विधायक फुलो कर्मा (स्मिता तांबे) और दसरू को पकड़ने और उसे कानून का सामना करने के लिए मुंबई वापस लाने के लिए झारखंड भेजे गए उप-निरीक्षक में मुक्तिदायक पहलू मिलते हैं। वह सरकारी अधिकारी जो ग्रामीणों को सूचित करता है कि उन्हें आगामी लौह अयस्क खनन परियोजना के लिए अपनी जमीन छोड़नी होगी, उसका कोई चेहरा नहीं है, साथ ही स्टील कंपनी का प्रमुख भी, जो अब इस क्षेत्र में काम कर रहा है, गुमनाम है।

फुलो के मन में दसरू के प्रति जो नफरत है, उसका एक कारण है। उसकी दुश्मनी अतीत में निहित है. दूसरी ओर, सब-इंस्पेक्टर, जब उस दुनिया से जुड़ता है जिसमें दसरू और उसके जैसे लोग रहते हैं, तो उसे एहसास होता है कि उसके पास उनके साथ दुश्मनों जैसा व्यवहार करने का कोई कारण नहीं है।

जोरम में पुलिस, चाहे वे मुंबई में हों या झारखंड के बैकवाटर में, सिस्टम द्वारा विस्थापित वनवासियों की तरह ही शोषित हैं। उनका अपने कार्यों पर बहुत कम नियंत्रण होता है। वे केवल आदेशों का पालन करते हैं।

जब हमने पहली बार उन्हें देखा तो पता चला कि रत्नाकर 48 घंटों से सोये हुए हैं। दो दिन पहले ड्यूटी पर आने के बाद से वह घर नहीं गया है। उनकी पत्नी मुक्ता (अतिथि भूमिका में राजश्री देशपांडे और मुख्य रूप से पुलिसकर्मी के मोबाइल फोन स्क्रीन पर दिखाई देती हैं) उनकी भलाई के बारे में चिंतित हैं (लेकिन नाराज नहीं हैं)। रत्नाकर का बॉस ऐसी किसी भी बारीकियों में विश्वास नहीं करता है और उसे आदेश देता है कि जब तक दसरू को सजा नहीं मिल जाती तब तक वह छुट्टी की मांग न करे।

हम यहां एक ऐसी दुनिया में हैं जहां कानून बनाने वाला और कानून तोड़ने वाला, पीछा करने वाला और पीछा करने वाला, एक ही नाव में और एक ही अस्थिर पानी में हैं जहां अस्तित्व एक धागे से लटका हुआ है। इस उथल-पुथल को सिनेमैटोग्राफर पीयूष पुती ने शानदार ढंग से कैद किया है, जो चेहरे को उसी भेदी आत्मीयता के साथ पेश करते हैं, जिसे वह सहायता के लिए चिल्लाती हुई एक बंजर भूमि के विस्तार के फ्रेमिंग पर लाते हैं।

एक तारकीय मनोज बाजपेयी ने अस्थिर फिल्म को जमीन पर स्थापित करने में मदद की, भले ही यह दर्शकों को झकझोर कर रख देता है। वह असहायों के क्रोध और असहायों के दुख को मिलाकर खुद को पूरी तरह से दसरू केरकेट्टा के सामने समर्पित कर देता है। मुख्य अभिनेता अपने गुस्से को एक कठोर, फौलादी बाहरी आवरण में रखता है जो अटूट और भंगुर दोनों दिखाई देता है।

मोहम्मद जीशान अय्यूब और स्मिता तांबे – दोनों की महत्वपूर्ण भूमिकाएँ हैं जो अनिवार्य रूप से एक बाजपेयी शो है, जो क्रमशः कानून और राजनीति के चेहरों का प्रतिनिधित्व करते हैं – प्रथम श्रेणी का प्रदर्शन करते हैं जो फिल्म के प्रभाव को बढ़ाते हैं।

योराम इसका उद्देश्य मनोरंजक नहीं है, लेकिन यह शुरू से अंत तक मनोरंजक है।

ढालना:

मनोज बाजपेयी, मोहम्मद जीशान अय्यूब और तनिष्ठा चटर्जी

निदेशक:

देवाशीष मखीजा





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