सास्क्वाच सनसेट, द पीपल्स जोकर, टेरेस्ट्रियल वर्सेज़ और बहुत कुछ

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मैं यह नहीं कह सकता कि इस महीने के बारे में बात करने के लिए नौ पोस्टर ढूंढना मुश्किल था–अधिकांश नए अप्रैल रिलीज़ को खराब फ़ोटोशॉप उपचार दिया गया था। कुछ ऐसा हैं नकदी निकलना, चिल्लाओ डीटीवी। कुछ ऐसा हैं देहाती, कम से कम प्रकाश और रंग को वास्तविक दिखाने की पूरी कोशिश करें। कुछ लोग कोलाज मार्ग अपनाते हैं, उदाहरण के लिए लंबा खेल. और फिर ऐसे भी हैं धूल के बदले खून जहां अभिनेता सपाट कटआउट से मिलते जुलते हैं और उनके सिर शीर्ष पर गुब्बारे चिपकाए हुए हैं।

मैं किसी स्टूडियो की उस रास्ते पर जाने की इच्छा को कभी नहीं समझ पाऊंगा जब प्रभावी टाइपोग्राफी के साथ एक साधारण फिल्म अपनी सतहीपन के बजाय अपनी सुंदरता के लिए ध्यान आकर्षित कर सकती है, लेकिन यह मानसिकता जल्द ही बदलती नहीं दिख रही है। शुक्र है कि अभी भी ऐसे लोग हैं जो इसे प्राप्त करते हैं – वे जो पोस्टर को एक कला के रूप में और एक विपणन उपकरण के रूप में कमीशन करते हैं। आप कर सकना दोनों है।

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छैया छैया

जबकि पोस्टर जितना उत्तेजक नहीं है सामूहिकMOCEAN की शीट के लिए दयालु (सीमित, 26 अप्रैल) मृतकों के चित्रण में उतना ही पूर्वाभास देता है। चाहे संकट की विभिन्न अवस्थाओं में चादर से ढका गया हो या बॉडी बैग में बंद किया गया हो, उनके सावधानीपूर्वक ग्रिड पैटर्न के भीतर पाई जाने वाली बड़ी संख्या वास्तविक आंत पंच है। उन सभी को किसने मारा? क्या उन सभी को मरना था?

फ़ोटोग्राफ़र कैटलिन क्रोनबर्ग की पहली फ़िल्म की छवि के बारे में दिलचस्प बात यह है कि उनमें से एक बैग पूरी तरह से बंद नहीं है। ऊपर से दूसरी पंक्ति का मध्य भाग और प्लास्टिक के नीचे से झाँकता चेहरा देखें। अचानक हमारा सवाल अब उनकी मौत के बारे में नहीं रह गया है। अब बात यह है कि क्या वे मरे रहेंगे।

ग्रिड पैटर्न डिज़ाइनर के लिए अपने अधिकांश टेक्स्ट को रखने के लिए कुछ अच्छी क्षैतिज रेखाएँ बनाता है। चमकीला सफेद रंग ऑल-कैप्स सेन्स सेरिफ़ को थोड़ा पॉप करने में मदद करता है, लेकिन मैं इस बात से इनकार नहीं करूंगा कि इसे पढ़ना मुश्किल हो सकता है, यह देखते हुए कि यह सब कितना क्लॉस्ट्रोफोबिक साबित होता है। हालाँकि मुझे वास्तव में यह पसंद है कि कैसे अक्षरों के बीच से ब्रांडिंग कटने के साथ शीर्षक स्वयं बैगों के बीच खो जाता है। यह हमें करीब से ध्यान देने और उस अकेले चेहरे जैसे विवरणों को चुनने के लिए मजबूर करता है।

“छाया” को मैक्स बेरेस्की के साथ अधिक शाब्दिक रूप से लिया जाता है शुरुआती लोगों के लिए हाउसकीपिंग (सीमित, 5 अप्रैल)। जबकि दयालु मानव जीवन की रूपक प्रतिध्वनि से संबंधित, यह फिल्म दृश्य न होने के बावजूद किसी चरित्र को फ्रेम में रखने के लिए शब्द का उपयोग करती है। इसलिए अनिश्चितता इस बात में निहित है कि क्या हम लड़की को देखने के लिए कमरे के विपरीत दिशा में खड़ी एक महिला को देख रहे हैं या उस महिला की स्मृति को देख रहे हैं जो अब वहां नहीं है।

हालाँकि, इस दृश्य के माध्यम से बताई जा सकने वाली विभिन्न कहानियों के अलावा, यह एक मनोरम रचना भी है। इसे सावधानीपूर्वक इस तरह से बनाया गया है कि यह असुरक्षा और संघर्ष की भावना को प्रस्तुत करता है जो एक महिला द्वारा अपने साथी की दो बेटियों को पालने का निर्णय लेने की कहानी से आती है। कुटिल पेंटिंग. क्रेयॉन दीवार पर कुछ लिखता है। बिस्तर पर खिलौने. और लड़की तुरंत उद्दंड और डरी हुई थी।

मेरा पसंदीदा हिस्सा टाइपोग्राफी है और बेरेस्की ऊपर-बाएँ से नीचे = दाएँ तक पाठ की एक चलती हुई रेखा बनाने के लिए चित्र फ़्रेमों के बीच सफेद स्थान का उपयोग कैसे करता है। टैगलाइन शुरुआत में ही केन्द्रित हो जाती है और हमारी नजरें इसके नीचे शीर्षक की ओर बढ़ती हैं क्योंकि अक्षर सुनहरे किनारों के चारों ओर घूमते रहते हैं जब तक कि कलाकारों की सूची अंतिम बुकएंड के रूप में कार्य नहीं करती है। बीच में “के लिए” थोड़ा अजीब है–यह एक अलग टाइपफेस और बहुरंगी है–लेकिन प्रभाव क्रेयॉन चित्रों के साथ इसके संबंध के कारण काम करता है।

जानबूझकर अपूर्णता को पूरा करने वाली इसकी अराजक एकरूपता एक अद्वितीय गुणवत्ता प्रदान करती है जिसकी तुलना अभी भी किसी फिल्म से नहीं की जा सकती है – हालांकि ARSONAL ऐसा करने का एक बहुत ही आकर्षक प्रयास प्रदान करता है। भव्य अति-प्रदर्शन और लाल/गुलाबी रंग आलिंगन को गर्माहट प्रदान करते हैं। यह आशापूर्ण सुखद अंत है जबकि बेरेस्की उस पथरीले रास्ते को दर्शाता है जिसे वहां पहुंचने के लिए तय करना होगा।

मुझे लगता है ब्रैंडन शेफ़र और जंप कट्स सास्क्वाच सूर्यास्त (सीमित, 12 अप्रैल; विस्तृत, 19 अप्रैल) सिल्हूट की तुलना में कम छाया है, लेकिन मैं इसे यहां वैसे ही शामिल करता हूं। यह चित्र एक बड़े पैर वाले परिवार के साथ एक दिल छू लेने वाला दृश्य प्रस्तुत करता है हैरी और हेंडरसन एक विशाल सूर्यास्त के सामने खड़ा होना मेरी पुरानी यादों को तीव्र कर देता है–जहां तक ​​शीर्षक की कल्पना है, इससे अधिक शाब्दिक अर्थ आपको नहीं मिल सकता।

कुल मिलाकर जो बात मुझे पसंद है वह है दृश्य को बनाने का तरीका। पृष्ठभूमि की ज्यामितीय आकृतियाँ शीर्षक को रखने के लिए एक कुरकुरा गोलाकार फ्रेम प्रदान करती हैं क्योंकि पात्र और उनके पीछे जंगल के छायादार हिस्से एक भारी स्थैतिक कण के साथ प्रवेश करते हैं। इसमें एक वास्तविक प्रिंटमेकिंग वाइब है जिसमें मैं नीचे के रंगों को देखने के लिए काली प्लेट को छीलना चाहता हूं – जैसे कि यह गर्म-से-ठंडा बैंडिंग के इंद्रधनुष के ऊपर एक पारदर्शिता पर मुद्रित किया गया था।

मैं ज़ेलनर ब्रदर्स के लिए सैम स्मिथ के पोस्टर के साथ समरूपता (जानबूझकर या नहीं) का भी आनंद लेता हूं। कुमिको, द ट्रेजर हंटर. उनके पास भी वही गोलाकार फ्रेम और रंग क्षेत्र हैं–यह बनावट की अतिरिक्त परत नहीं जोड़ता है। यहां तक ​​कि शीर्षक उपचार भी एक-दूसरे के अनुरूप हैं क्योंकि उनके पूर्ण-न्यायोचित, बोल्ड-व्हाइट ऑल-कैप्स, और दिलचस्प सेन्स सेरिफ़ फ़ॉन्ट एक साफ, आयताकार केंद्र बिंदु के लिए अच्छी तरह से एक साथ ढेर हो जाते हैं।

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चित्रण

कॉमिक बुक के बिना आपके पास कॉमिक-बुक मूवी नहीं हो सकती, इसलिए ड्रूसिला एडलीन वेरा ड्रू को देती है पीपुल्स जोकर (सीमित, 5 अप्रैल) इसका अपना रेट्रोफ़िटेड कवर। आपको ऊपर बाईं ओर उनके ब्रांड बॉक्स में स्टूडियो लोगो, पात्रों के लाइव-एक्शन-टर्न-कार्टून कोलाज पर एक शानदार हाफ़टोन पैटर्न और नकली प्रकाशन को वास्तव में घर लाने के लिए एक शानदार हाथ से तैयार शीर्षक शीर्षक मिला है।

और इस कवर में सब कुछ जाम करने के बजाय (वहां पहले से ही लिखे गए बारकोड, डब्ल्यूबी अस्वीकृति और रिलीज महीने के बीच बहुत कुछ है), एडलाइन ने यह कवर रखा है पर इसे बनाने के बजाय पोस्टर में पोस्टर। विकल्प उसे छवि को थोड़ा झुकाने देता है ताकि संपूर्ण में गति हो। यह टैगलाइन और क्रेडिट बॉक्स को रखने के लिए नीचे एक सफेद फ्रेम वाले, काले आयत की अनुमति देता है ताकि छवि बिना किसी अव्यवस्था के काम कर सके। यह एक पूरी तरह से कल्पना की गई और निष्पादित डिज़ाइन है जो उन जालों को समझती है और उनसे बचती है जिनका शिकार एक कम जानकार कलाकार हो सकता है।

मैं केन लोच और पॉल लावर्टी के नवीनतम सहयोग के विपणन के लिए उपयोग की गई सचित्र मुहर की अत्यधिक सराहना करता हूँ पुराना ओक (सीमित, 5 अप्रैल)। कला का कितना जटिल अलंकृत नमूना जिसे टेपेस्ट्री पर बुना जा सकता है और इंग्लैंड में टाइटैनिक पब के बाहर एक बैनर के रूप में लटकाया जा सकता है। यह पड़ोस में चले गए सीरियाई शरणार्थियों का संकेत देने के लिए अंग्रेजी और अरबी के द्विभाषी उपयोग के साथ शाही समृद्धि की भावना के साथ-साथ परंपरा की प्रगति की धारणा भी प्रदान करता है। क्या ये शब्द “शक्ति, एकजुटता और प्रतिरोध” इसलिए नवागंतुकों के खिलाफ हथियार का आह्वान हैं? या क्या वे मनुष्य के रूप में अपने अधिकारों की सुरक्षा की घोषणा हैं?

जिस चीज़ पर मैंने सबसे अधिक ध्यान दिया (गहरे लाल पृष्ठभूमि, नीले हाइलाइट्स और सोने की पत्ती जैसे टेक्स्ट/फ़्लैश के साथ तारकीय रंग के अलावा) यह तथ्य है कि यह डिज़ाइन साबित कर रहा है कि कैसे कुछ फिल्में अभी भी केवल फिल्म निर्माताओं के नाम से बेची जा सकती हैं। न केवल देखने लायक कोई चेहरे नहीं हैं–क्रेडिट बॉक्स के अलावा किसी अभिनेता के नाम भी नहीं हैं। यह पूरी तरह से सौंदर्यबोध और वंशावली के बारे में है जो लोच-लावर्टी साझेदारी का अनुसरण करती है। टिकट खरीदना है या नहीं, यह तय करने के लिए आपको बस इतना ही जानना आवश्यक है।

ऐसा नहीं है कि विकल्प समान रूप से प्रभावी नहीं है। यह अभी भी किसी सेलिब्रिटी को बेचने के बजाय एक कहानी बताने के बारे में है। हां, अब हम अभिनेताओं को देखते हैं, लेकिन इसका उद्देश्य इस लड़ाई के चेहरों को दिखाना है। ये ब्रितानी और सीरियाई ताकत और एकजुटता दिखाने के लिए एक साथ चल रहे हैं (चित्रण अब ध्वज के रूप में उपयोग किया जाता है)। वे शीर्षक के “ओक” हैं। पेड़ नहीं. पब नहीं. यह मानवीय बंधन ही है जो अजनबियों को एक समुदाय में बदल देता है।

के लिए एक-पत्रक इंडिगो गर्ल्स: आख़िरकार यह केवल जीवन है (सीमित, 10 अप्रैल) गुणात्मक रूप से, स्पेक्ट्रम के विपरीत दिशा में है। जबकि पीपुल्स जोकर एक विशिष्ट कला रूप का उदाहरण देता है और पुराना ओक अपने प्रतीकवाद के लिए एक सुंदर भव्यता, यह डॉक्यूमेंट्री एक अनूठे, तात्कालिक डूडल की अपरिष्कृत विशिष्टताओं के लिए जाती है।

क्रेडिट बॉक्स लाइनों के ऊपर और नीचे झुकने तक सब कुछ अव्यवस्थित है। आप लगभग पूरी कल्पना कर सकते हैं कि यह एनिमेटेड है, त्रिकोण और रेखाएँ थोड़ा कंपन कर रही हैं क्योंकि वे खुद को सफेद पृष्ठ पर खींचते हैं और विषयों की दो श्वेत-श्याम छवियों को रेखांकित / सुशोभित करते हैं। इसके परिणामस्वरूप यह असंभव रूप से कीमती लगता है–जैसे थोक में मुद्रित एक कॉन्सर्ट पोस्टर जिसे साइट पर गीत और आकृतियों द्वारा रंगीन और अलंकृत किया गया है ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि प्रत्येक सहभागी अपने स्वयं के कस्टम संस्करण के साथ जाए।

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चेहरे के

के लिए पोस्टर लड़कियों का राज्य (AppleTV+, 5 अप्रैल) बहुत मज़ेदार है। मिसौरी में किशोर लड़कियों के एक साथ आने और रंगीन हार्ट ब्रेसिज़ के साथ मुस्कुराहट द्वारा प्रस्तुत हमारे वर्तमान राजनीतिक मुद्दों पर बहस करने के लिए एक नकली सुप्रीम कोर्ट का आयोजन करने के बारे में एक वृत्तचित्र प्रेरित है। यह विषय के बजाय सरकारी उद्देश्य को विषय पर रखता है (जैसा कि कोल्ड ओपन ने किया था)। लड़कों का राज्य). यह समझता है कि इसका आकर्षण परंपरा के बजाय युवावस्था है। यह अतीत के बजाय भविष्य के बारे में है।

यह सिर्फ एक अच्छी तरह से बनाया गया टीज़र है (इसे एक स्ट्रीमिंग पोस्टर मानते हुए यहां एक ढीला शब्द है और इस प्रकार क्रेडिट बॉक्स आदि के साथ थियेट्रिकल के समान नियमों का पालन करने की आवश्यकता नहीं है)। क्लोज़-अप क्रॉप हास्य जोड़ता है। सितारे शीर्षक को अच्छी तरह प्रतिबिंबित करते हैं। और एक और आकर्षण जोड़ने के लिए उसकी नाक पर एक अतिरिक्त चांदी का स्टिकर भी है जो हमें पीछे की बजाय आगे की ओर धकेलता है (ऐसा नहीं है कि नाक के छल्ले “नए” हैं) (इस धारणा के अनुसार कि छेदन और टैटू “अव्यवसायिक” हैं)।

जहां तक ​​चेहरे की बात है यानिक (सीमित, 5 अप्रैल), यह एक अलग कारण से उतना ही मज़ेदार है। यहां हास्य बर्बरता के माध्यम से आता है। किसी ने काले मार्कर से तस्वीर खींचकर इस आदमी को मजाक में बदल दिया है (या, शायद, यह दोहराते हुए कि वह पहले से ही खुद को मजाक में साबित कर चुका है)।

आप वास्तव में क्वेंटिन डुपिएक्स फिल्म के पोस्टर के साथ गलत नहीं हो सकते। अधिकांश (यदि सभी नहीं) यादगार हैं क्योंकि अंततः वे फिल्मों की तरह ही बेतुके और अवास्तविक हो जाते हैं। यह कला और विनियोग के बीच की रेखा के धुंधले होने से अलग नहीं है। यह एक पोस्टर है जो संभवत: फिल्म में उपयोग से पैदा हुआ है जिसे बाद में प्रचार के रूप में हमारे उपयोग के लिए एक पोस्टर में बदल दिया गया है। इसलिए इसकी भित्तिचित्र में एक साथ विरूपित होने और नए सिरे से निर्माण करने की परतें होती हैं।

छवि को स्वयं बोलने देने के लिए MUBI को साधुवाद। यह काले रंग की पृष्ठभूमि पर सिर्फ यानिक है जिसके फ्रेम में साधारण सफेद पाठ अंकित है; जब शीर्षक फ्रेम और छवि को ओवरलैप करने का साहस करता है, तो यह हमारा केंद्र बिंदु बन जाता है और दोनों के बीच सेतु बन जाता है।

और वह हमें उस खूबसूरत पेंटिंग के साथ छोड़ देता है स्थलीय छंद (सीमित, 26 अप्रैल)। “सामान्य लोग समाज द्वारा उन पर लगाए गए संस्थागत प्रतिबंधों को पार करते हैं” के चित्रण पर बनी फिल्म के लिए, हिजाब में एक महिला के अलावा उस जटिलता को चित्रित करने का कोई बेहतर तरीका नहीं है। उसे पितृसत्तात्मक स्त्रीद्वेष से लड़ना होगा। धार्मिक अत्याचार। नस्लीय पूर्वाग्रह। यह एक इंसान है जो ऐसी दुनिया में रहने की कोशिश कर रहा है जो अक्सर यह मानने से इंकार कर देता है कि वह उस अधिकार की हकदार है।

यह एक मनोरम, सरल छवि है जिसमें निर्देशकों के नाम से परे सभी सहायक पाठ और कान्स लॉरेल को बहुत छोटे रूप में नीचे धकेल दिया गया है। रचना महिला के चेहरे को केंद्र में रखती है – इतना कि यह शीर्षक को झुका देती है और दो शब्दों को इस तरह से तोड़ देती है जिससे वे उसकी अभिव्यक्ति से ध्यान भटकाने के बजाय उसे फ्रेम कर सकें।

हाथ से लिखे अक्षरों और पेंट ब्रश या चॉक की लकीर की गैर-समान प्रकृति को जोड़ें और यहां व्यक्तित्व और उद्देश्य की वास्तविक भावना मौजूद है। इस छवि में सच्चाई है कि एक चमकदार फोटो और स्पष्ट प्रकार का मेल नहीं हो सकता। यह सुनिश्चित करता है कि दृश्य की भावनात्मक अनुगूंज हमें संदर्भ की आवश्यकता के बिना अपनी ओर खींचती है।